文/金错刀频道 Zoe

这个周末，大幂幂的新作，《宝贝儿》上映。

这是杨幂16年来首演文艺片，并且是扮丑出演，影片在IMDB评分8.1分。

烂番茄甚至亮出100%的新鲜度。

但想不到的是，人民日报却以一篇《艺术片不是镀金片》的文章，直接点名批评杨幂。

两级的评论让刀哥对这部电影充满好奇，本着“不要因为杨幂，就不看这个片子”的好奇去看了。

看完后，再也不对杨幂抱有任何幻想。

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爆款的潜质，豆瓣评分5.8的命

从创作班底和题材来说，《宝贝儿》是有成为爆款的潜质的。

1.主创团队班底强

电影《宝贝儿》除了有流量小花大幂幂，其主创阵容更是闪闪发光。

导演刘杰，曾担任王小帅《十七岁的单车》的摄影，处女作《马背上的法庭》获得威尼斯电影节地平线最佳影片，还曾经在法国院线连续上片50周，创造了当时大陆影片在法国的公映纪录。

《马背上的法庭》

第二部作品《透析》拿到了四项金马奖提名，并且获得了最佳原著剧本。

《透析》

而他最广为人知的作品是和董子健合作的《青春派》，豆瓣评分7.4分。当年还是学生的董子健更是凭借这部处女作，提名了金马奖最佳新演员。

而刘杰可以说是“没有烂片的导演”了，作品豆瓣评分都是在7、8分。

《宝贝儿》监制侯孝贤，拿大奖到手软中国的电影大师。

片中配角李鸿其，获得过金马奖的最佳新演员和最佳男主角奖项。

从九月亮相多伦多电影节，到之后的西班牙圣巴斯蒂安电影节，再到平遥电影节，《宝贝儿》得到了外媒的一致好评。

美国电影媒体《综艺》称赞影片“极度的真实和引人入胜,充满勇气”；

《好莱坞报道者》称影片是“一部让人迅速投入并冷静下来的影片”；

《宽银幕》更是表示影片“没有一秒钟是浪费的”，有外媒称“江萌（杨幂饰）本身就象征着一场人道主义辩论,她证明了自己所代表的残疾人群生存的可能性。

2.关注现实的爆款题材

这几年，关注新生儿问题的现实题材电影越来越多，如《亲爱的》、《找到你》。

而电影《宝贝儿》作为一部关注先天无肛婴儿的现实主义题材电影，就冲这点，给创作者更多的尊敬是必要的。

这种题材若是下功夫，做好了，有口碑有功德有票房。

《我不是药神》就是最好的例子。

另外，片中还有一组数据：

“据2012年卫生部统计，我国每年新生缺陷数约100万例；

平均半分钟就有一个缺陷儿降生；

有30%的缺陷儿会在5岁前死亡，40%落下终身残疾；

保守估计，我国每年有10万名儿童被遗弃...”

光是这些沉甸甸的数字，《宝贝儿》就足够让人心生焦虑。

但这些都没有让电影获得足够关注度，票房和口碑双双下滑。

电影的豆瓣评分已经从上映第一天的6.4下滑到5.7，创下刘洋作品中最低评分的历史，票房也很惨淡，第一天约1000万，第二天更是500万不到。

《宝贝儿》怎么就扑了？

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扑街的两点原因

1.太过冷静，观众不买账

电影《宝贝儿》讲述的是一个由于先天缺陷而被父母抛弃的弃儿江萌(杨幂 饰)，拯救另一个被父母宣判“死刑”的缺陷婴儿的故事。

婴儿的父亲由郭京飞饰演，他在伤心欲绝中选择了放弃治疗。

但江萌则只一心想“救孩子”，并为此而采取了一系列的行动。

但最终婴儿还是去世，孩子的亲人被冠以“杀人犯”的罪名。

这个故事的主线与当年轰动一时的“天津无肛女婴”事件有些相似，这个女婴在其父母和以陈岚为主的志愿者们就有关监护权、医疗救助等问题的拉扯中，离开了这个世界。

这一事件发生后，“监护权”和“父母是否可以决定孩子生死”的法律、道德问题，一度成为大家讨论的焦点，也使得女婴的父母处于舆论的风口浪尖。

在影片中，导演全程用极为克制的眼光去关注这个现实问题，很多情节推进到矛盾该激化的高点时，导演连个演员反应镜头都不给。

“至于救还是不救”等诸多问题，都没有给出答案。

导演说：

“观众习惯了电影最后要有一个答案，好给情绪一个出口，可是哪有那么多答案？

我自己都没有答案，所以只能拍没有答案的电影。”

这种做法看上去是一件了不起的事情。

但正如一些观众所说：

如果抛开电影，只谈现实，为现实而“现实”，那我还不如去看新闻联播。

可以看出，很多观众对这种做法还是不买账。

2.杨幂与电影本身的气质相悖

杨幂是个明星，不是演员。

相较于影片“现实主义文艺片”的定位，观众显然更关注别的标签——“杨幂转型之作”、“杨幂扮丑”。

知乎上关于《宝贝儿》的话题，几乎全是有关杨幂。

但影片中的杨幂，诠释起严肃的角色毫无说服力。

她一个侧脸镜头，观众可能不会先注意到主人公江萌的挣扎与无助，而会先琢磨她额头到鼻梁的流畅弧线。

而江萌这个人物，所有情绪都在眉毛上，从眉头微蹙

到皱眉

到歇斯底里

一个流程下来，表情太过用力，缺两个字：灵魂。

而一旁配角李鸿其的演技可以说吊打主角杨幂了，不管是肢体动作，神情神态，都为电影添彩不少。

再到全程方言的台词。如果说郭京飞勉强守住了南京话的韵味，没有跳戏，但到杨幂这，大家都忍不住破功了，整个影院三三两两的人中，发出整整齐齐的笑声。

所以说扮丑不等于有演技，再者，杨幂所谓对角色的突破也就是把自己涂黑再画上了一些雀斑而已。

有网友表示，影片请了杨幂当主角就很难勾起观影欲望。

而擅长自黑的杨幂似乎早就预料这一结局，很早就向导演道歉：

“对不起，因为我，你可能要拥有一部史上最低评分的电影了。”

《宝贝儿》的扑街再一次证明流量不好使了。

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从《宝贝儿》看流量明星转型困境

纵观2018年会发现，这是流量明星开始衰落的一年，越来越多的人意识到，真正能带来流量的，根本不是“流量明星”本身。

因为有“粉丝”，不代表有“观众”。《动物世界》就是个很好的例子，即使李易峰在片中的演技还算可圈可点，但其票房也很一般。

女星们面临着同样的问题。

上一代有章子怡、周迅等实力派代表，年轻一代的有春夏、周冬雨等新晋影后。以杨幂为代表的85后小花们，在左右夹击中有了危机意识，纷纷寻求转型，试图从流量明星变成一个有更长银幕生命力的演员。

刚度过32岁生日的杨幂，也急需一部拿得出手的电影。

而杨幂在质量不高的电视剧里收割久了，目前的她难以撑 起除了傻白甜之外的其他更复杂的角色，早些年李少红就这样评价过杨幂的演技：

杨幂从小待在摄制组，对演戏太过习以为常，早早地有了一套自己表演的程序。

所以说，从前靠流量得来的，还是要用流量来还。

“流量们”的转型之路道阻且长，

不只是拍一部文艺片这么简单。